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“成功躲避瞭《來自星星的你》、《繼承者們》等婦女們的精神‘鴉片’，結果今天跳著看瞭《太陽的後裔》已經更新的四集，就立馬覺得有些神志不清瞭，我預感再看十集，應該就記不得我們單位的門朝哪開瞭，希望大傢快快打醒我。”近日，正在全國兩會上奔波的媒體記者王凌(化名)發出瞭“求救”信號。
《太陽的後裔》主演宋仲基和宋慧喬
引進《太陽的後裔》花瞭多少錢?《第一財經日報》記者瞭解到的情況是，其在中國的網絡版權銷售是每集23萬美元(約合人民幣150萬元)，若以16集計算，單這一項的收入就有2400萬元左右，而該劇的制作成本約為6869萬元。
與之形成反差的是，國內熱播的《瑯琊榜》在韓國電視臺中華TV頻道首播後，並未引發收視狂潮。雖然不知道韓國引進《瑯琊榜》花瞭多少錢，但顯然填不滿《太陽的後裔》所產生的文化貿易逆差。
“這種對比不妥，因為兩者播出的平臺不同，一個是網絡平臺，一個是傳統平臺，但‘韓流’經濟滴雞精比較的盛行的確值得我們學習，隻有學習，我們才能改變文化貿易逆差的命運。”文化產業資深觀察者與投資者周凱旋在接受《第一財經日報》記者采訪時表示。
全國台中滴雞精門市政協委員張國立日前接受媒體采訪時表示：“我也喜歡看美劇、韓劇。我們擁護讓狼進來，但希望通過這樣的方式，讓自己也跑起來。文化市場一旦失去，不是一代人可以挽回的。”
巨資買版權因為看中編劇
愛奇藝版權管理中心總經理張語芯昨日向《第一財經日報》記者表示，一年多前花巨資買下《太陽的後裔》網絡版權，很大一部分賭註押在瞭韓國編劇金恩淑的身上。
2014年下半年的一天，張語芯看到一則消息稱“韓國NEW電影公司要投資金恩淑的電視劇《太陽的後裔》”。熟悉韓劇的都知道，1973年出身的金恩淑是韓國的金牌編劇，國人耳熟能詳的《巴黎戀人》、《秘密花園》、《紳士的品格》等熱播劇均出自金恩淑之手。
2013年，金恩淑筆下的《繼承者們》以25.6%的最高收視率完美落幕。直覺告訴張語芯，屢次創造收視神話的金恩淑，一定會再次挑戰紀錄。於是，張語芯飛抵韓國，與NEW電影公司洽談版權購買事宜。
然而，2014年的網絡版權價格已非2013年的行情。
2013年，《來自星星的你》的網絡版權銷售為每集4萬美元(約合26萬元人民幣)，相比《大長今》2005年的每集18萬元，並沒高出多少。但出人意料的是，《來自星星的你》引發瞭“韓流”的第三次高潮，使之後的韓劇版權價格大幅上漲。
2014年年中，《沒關系，是愛情啊》漲到瞭每集12萬美元;下半年，《對我而言可愛的她》的每集價格高達20萬美元。同是2014年下半年銷售的《太陽的後裔》自然不會便宜滴雞精，23萬美元一集的價格，還是在男女主角沒有確定的情況下達成的，這在業界看來實為一次豪賭。
顯然，金恩淑沒讓張語芯失望。《太陽的後裔》在愛奇藝播出兩集內容後，純會員觀看量已經接近1億次，上線三集後的播放量正式破億，而該劇第三集在韓國的收視率達到瞭23.4%，打破瞭KBS水木劇(周三、周四播出的電視劇)四年零六個月的最高收視紀錄。
事實上，愛奇藝這次“豪賭”成功，離不開金牌編劇等韓國電視劇制作方面的各類人才。
在今年全國兩會上，不少代表委員表達出對文化人才流失的憂慮。
3月7日，全國政協委員馮小剛在小組會上表示，他打算和張國立、成龍一起，開辦類似藍翔技校的影視技工學校，專門做道具、照明、服裝等基礎技能的培訓。
馮小剛表示，建設影視技工學校的初衷就是提升中國影視水平，目前最缺的是有水平的老師。
韓劇如何推動經濟
事實上，拍好電視劇不光是為瞭提高收視率、賣個好價錢，對於經濟也有推動作用。曾經有過這麼一種說法，韓國文化創意產業出口每增加100美元，就能使韓國產品出口增加412美元，被稱為“四倍效應”。
上世紀90年代後期，以HOT為代表的韓式男團快速征服瞭國內無數少女的心，“韓流”一詞正式形成，音樂掀起瞭韓娛進入中國的第一次高峰;2003年前後，伴隨著《藍色生死戀》、《浪漫滿屋》、《大長今》等韓劇橫掃熒屏，“韓劇”以電視為載體刮起第二次“韓流”。
與此同時，韓劇中人物的服飾、配飾、化妝品等帶動瞭韓國時尚業的發展，也對中國消費者有著非常大的影響。
2005年，《大長今》的熱播逐漸帶動瞭韓國服飾、飲食、旅遊，甚至留學等領域在中國的發展。
2012年，原國傢廣播電影電視總局下發兒童雞精瞭《廣電總局關於進一步加強和改進境外影視劇引進和播出管理的通知》，規定境外影視劇不得在黃金時段播出，且播出長度控制在50集以內。
“但這並沒有阻擋住韓流的第三波來襲，這次爆發在以互聯網為核心的平臺上形成瞭裂變。”周凱旋表示。比如，神曲《江南Style》通過社交網絡在國內迅速蔓延;《爸爸去哪兒》、《我是歌手》等韓國綜藝節目的引入也創造瞭一個個收視奇跡;2013年，作為韓劇代表的《繼承者們》、《來自星星的你》再次引發全民熱捧。
第三方數據顯示，2013年韓國文化創意產業產值達到91.53萬億韓元(約合855億美元)，同比增長4.9%，其中出口額50.9億美元，同比增長10.6%，中國燕窩功效則是其最重要的市場。
“值得思考的是，中國文化貿易長期處於逆差境地。據中國海關公開發佈的統計數字，2010年，雖然我國核心文化產業進出口總額143.9億美元，輸出引進比仍高達1∶3，中國文化產業輸出中，電視劇、電影的比重也開始加大，但與韓國、美國之間還有很大差距。”周凱旋表示。
讓文化產品“走出去”
對於中國企業與中國主管部門而言，韓國在文化市場繁榮和文化產業發展方面的做法是值得借鑒的。比如韓國政府層面的重視和扶持、健全的法律法規制度、產學研機構的通力合作，針對不同市場，為對象國消費者量身打造文化產品和服務，使得韓國在文化產品“走出去”方面成效顯著。
2013年，中韓兩國簽署《有關中韓文化產業的諒解備忘錄》;2015年6月，兩國又簽署瞭《中華人民共和國政府和大韓民國政府自由貿易協定》。一系列政府間交流活動的展開推動瞭兩國文化產業交流合作的深化。
此外，韓國電視劇的制作方為瞭讓電視劇能更好地“走出去”，還會針對各國的規定，改變電視劇的拍攝模式。
2015年1月，國傢新聞出版廣電總局辦公廳印發《開展網上境外影視劇信息申報登記工作的通知》(俗稱“限外令”)，對諸如境外影視劇的網上申請流程、條件、時間、數量等都做瞭很明確的規定及要求。
“對於韓劇最大的影響在於，境外影視劇必須拿到一季的全片並配好字幕交給中方審核，取得引進許可證號才能上線播出。”某視頻網站相關負責人表示。
眾所周知，大部分韓劇是邊拍邊播模式，也就是拍4~6集後，開始在電視上播放。之後，一邊播出一邊拍後續劇集。為符合“限外令”的規定，《太陽的後裔》改變瞭這一模式，采取瞭和中國電視劇一樣的拍攝模式，全部制作完畢、接受審查後同步播出，如此，播出日期也會延期。
中國的電視劇制作方也在不斷“進化”。2015年，視頻網站也開始自制電視劇與綜藝節目時代，今年更是加大規模，幾傢主流視頻網站單是自制節目均有十多檔，自制IP影視劇也在十多部。
另一方面，“從《甄嬛傳》到《瑯琊榜》，我們的制作水準其實也很高瞭。從2012~2013年的對外文化貿易各項分類行業的發展狀況來看，我國對外文化貿易顯示出總體向好的態勢。我相信隨著移動互聯網迅速發展，中國電視劇通過銷售版權、點播分成等方式，必將逐步實現在海外新媒體傳播並獲取應得的經濟效益。”周凱旋表示。
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